R. Wagner・Rienzi・i.a.: R. Kollo・S. Wennberg・H. Hollreiser: Staatskapelle Dresden

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Deutsch
Richard Wagner・Rienzi Künstler*: Kollo・Wennberg・Hillebrand・Martin・Adam・Vogel・Schreier・Leib・Springer・Hollreiser: Staatskapelle Dresden・Rundfunkchöre Leipzig und Dresden

Label: ETERNA – 8 26 658-662
Format: 5 x Vinyl-LP・Box-Set
Herstellungsland: DDR・Deutsche Demokratische Republik
Veröffentlichungsjahr: 1977
Genre: Klassik
Stil: Romantik・Oper
Zustand: Die Schallplattenoberflächen sind etwas staubig, was bei einem professionellen Wiedergabesystem aber keinen Einfluss auf die Qualität haben sollte. Insgesamt sind die Schallplatten fast wie neu, lediglich auf Seite 3 sind kaum sichtbare leichte Schrammen und leichte Kratzer vorhanden. Die Bildeinbände und Innenhüllen sind leicht vergilbt und weisen leichte Altersspuren auf. Das Kartoncover der 5 LPs weist leichte Alters- und Gebrauchsspuren auf, ist etwas verzogen, insgesamt aber noch völlig intakt. Im Allgemeinen wäre das fast NM!

Wilhelm Richard Wagner (* 22. Mai 1813 in Leipzig; † 13. Februar 1883 in Venedig) war ein deutscher Komponist, Schriftsteller, Theaterregisseur und Dirigent. Mit seinen durchkomponierten Musikdramen gilt er als einer der bedeutendsten und einflussreichsten Komponisten der Romantik.
Richard Wagner setzte für Figuren, Vorgänge und Gefühle charakteristische Leitmotive ein und entwickelte dies im Ring des Nibelungen zu einer systematischen Methode. Das von ihm propagierte Gesamtkunstwerk verbindet unterschiedliche Künste wie Musik, Dichtung und Schauspiel zu einer Einheit. Wagners Neuerungen der Harmonik beeinflussten die Entwicklung der Musik bis in die Moderne.

Wagner beschäftigte sich intensiv mit Stoffen der germanischen Mythologie und Sagenwelt wie dem Schwanenritter, der Nibelungensage und dem Heiligen Gral als Teil der Artus-Sage. In Lohengrin, der Ring-Tetralogie und dem Spätwerk Parsifal kreisen seine Gedanken um das Motiv der Erlösung, das bereits im Fliegenden Holländer eine zentrale Rolle spielt. Mit Tristan und Isolde schuf er eine der berühmtesten Liebesopern der Musikgeschichte. Das Werk wird von schwebenden Dissonanzen, gesteigerter Chromatik, häufigen Modulationen und unbestimmten Harmonien geprägt und überschreitet die Grenze zur Polytonalität.

An den Erlösungsgedanken knüpft die Kritik Friedrich Nietzsches an, der sich nach anfänglicher Begeisterung von Wagner abwandte und in zahlreichen teils polemischen Schriften nicht nur die Musik, sondern auch das übrige Werk einer kritischen Analyse unterzog.

In der Zeit des Nationalsozialismus wurde Wagners Werk zum Staatskult erhoben. Mit seiner Schrift Das Judenthum in der Musik und weiteren Äußerungen gehört Wagner geistesgeschichtlich zu den obsessiven Verfechtern des Antisemitismus und zu den umstrittensten Künstlern der Kulturgeschichte. Ob sich der Antisemitismus in seinen musikdramatischen Werken niedergeschlagen hat, wird bis in die Gegenwart diskutiert.

Wagners Wirkung geht weit über den musikalischen Bereich hinaus. Literaten und Maler, Philosophen und Regisseure haben sich ebenso mit ihm befasst wie Germanisten, Historiker, Politik- und Religionswissenschaftler.

Zum Inhalt der Oper

Rienzi, der letzte der Tribunen ist eine große tragische Oper in fünf Akten mit sechzehn Nummern von Richard Wagner. Sie wurde am 20. Oktober 1842 im Königlich Sächsischen Hoftheater in Dresden uraufgeführt. Auch das Libretto (nach dem gleichnamigen Roman von Edward Bulwer-Lytton) stammt, wie bei allen Opern Wagners, vom Komponisten. Die Oper handelt in freien Zügen vom Leben des spätmittelalterlichen römischen Staatsmanns und Volkstribuns Cola di Rienzo (1313–1354).

Die Oper schildert, auf einen Zeitraum von fünf auseinanderliegenden Tagen verdichtet, heroisierend und verklärend das Leben des Cola di Rienzo, hier genannt Rienzi. Rienzi stellt sich entschlossen gegen den Terror, den die verfeindeten Adelsfamilien Orsini und Colonna in Rom Tag für Tag über das einfache Volk verbreiten, und gewinnt die Bürgerschaft für einen Aufstand gegen sie. Schon bald kann Rienzi eine freiheitliche Verfassung in Rom installieren, mit ihm als „Volkstribun“ an der Spitze. Auch die Geistlichkeit, ein Kardinal an ihrer Spitze,[3] steht auf seiner Seite. (Erster Akt)

Doch die Nobili geben keine Ruhe. Nachdem sie sich vorerst zurückgezogen haben, planen sie die Invasion und neuerliche Inbesitznahme Roms. Ein von ihnen auf Rienzi bei einem großen Fest verübtes Attentat scheitert, doch der Tribun begnadigt sie, zum Unwillen des Volkes. (Zweiter Akt)

Trotz ihrer Begnadigung sind die Nobili aus Rom geflohen und ziehen mit einer Armee gegen die Stadt. Rienzi wiederum ist jetzt entschlossen, mit seinen Gegnern abzurechnen, und führt die Plebejer in die Schlacht. Die Plebejer besiegen die Nobili, deren Anführer, Orsini und Colonna, fallen. Rienzi wird als Sieger gefeiert, doch hat er nunmehr einen neuen, inneren Feind: Adriano di Colonna, den Verehrer seiner Schwester Irene, der zuerst auf Seiten des Volkes stand, jetzt aber entschlossen ist, den Tod seines Vaters an Rienzi zu rächen. (Dritter Akt)

Adriano hetzt die Plebejer durch eine Intrige gegen Rienzi auf. Auch der Kardinal steht jetzt gegen den Tribun und verwehrt ihm das nach einem Sieg obligatorische Tedeum. Adriano sagt sich offen von Rienzi los. (Vierter Akt)

Rienzi fleht den Segen Gottes für seine Herrschaft herab. Er erkennt die Verlorenheit seiner Lage; nur Irene, seine Schwester, hält noch zu ihm. Adriano unternimmt einen letzten Versuch, Irene, die er noch immer liebt, auf seine Seite zu ziehen – indessen vergeblich. Es kommt zum Volksaufstand gegen Rienzi: Die Plebejer selbst setzen das Kapitol in Brand, wo der Tribun residiert, Rienzi und Irene gehen stolz und von allen verlassen unter. Auch Adriano, der von Irene nicht hat lassen können, stirbt in den Flammen. (Fünfter Akt)

Die Handlung spielt zeitlich zwischen 1347 und 1354. Ort ist durchgehend Rom.
Zur Musik

Der Rienzi steht, im Unterschied zu Wagners späteren Werken, harmonisch und melodisch, aber auch thematisch in der Tradition der französischen Grand opéra mit Potpourri-Ouvertüre und Ballett. Schon die Wahl eines historischen Stoffes zeigt diese Verwandtschaft an. Stilistisch gehört er eindeutig dem pathetischen Genre der 1820er bis 1840er Jahre an, legt im Unterschied zum zeitgenössischen italienischen und französischen Belcanto das Gewicht jedoch mehr auf die Orchesterstimmen, weniger auf den Sologesang (kaum Koloraturen).

Dennoch zeigt der Rienzi schon viele deutliche Ansätze zur „romantischen Oper“ des mittleren Wagner sowie zum „Musikdrama“ des späteren Wagner, etwa in der Instrumentation (starker Bläserchor) und im unnachahmlich symbiotischen Zusammenwirken von Orchester und Vokalstimmen. In der starken Gewichtung der Orchesterstimmen und in der zunehmenden Behandlung der Vokalstimmen, als seien sie orchestrale Instrumentalstimmen, zeigen sich bereits Spuren von Wagners späterem, reiferem Personalstil in der Rienzi-Partitur, an dessen Ende unter anderem und insbesondere die sogenannte „Orchestermelodie“ sowie die „unendliche Melodie“ im späteren Musikdrama stehen sollte. Untrennbar mit diesen musikalischen Kompositions- und Stilmitteln ist der dramatische Inhalt selbst verbunden: Der Topos des totalen Untergangs (Götterdämmerung) findet sich hier bereits ebenso wie der vom einsamen, übermenschlichen Helden (Der Fliegende Holländer, Lohengrin, Siegfried), den die Welt nicht versteht und der an ihr zugrunde geht.

Uraufführung: 20. Oktober 1842
Ort der Uraufführung: Königliches Hoftheater Dresden

Titelliste:   
A・Ouvertüre, 1. Akt, 1. Szene・25:00
B・1. Akt, 2. Szene, 3. Szene, 4. Szene・27:30
C・2. Akt, Einleitung, 1. Szene, 2. Szene, 3. Szene (Anfang)・30:30
D・2. Akt, 3. Szene (Fortsetzung), Ballett・14:10
E・2. Akt, 3. Szene (Schluss), 3. Akt, Einleitung, 1. Szene・27:10
F・3. Akt, 2. Szene, 3. Szene (Anfang)・14:35
G・3. Akt, 3. Szene (Schluss)・21:40
H・4. Akt, Einleitung, 1. Szene, 2. Szene・23:35
I・5. Akt, Einleitung, 1. Szene, 2. Szene (Anfang)・21:55
J・5. Akt, 2. Szene (Schluss), 3. Szene, 4. Szene・17:00

An der Aufnahme beteiligte Künstler*, Musiker* & andere*
(in der Reihenfolge ihrer Bedeutung für die Aufnahme)

Bariton: Günther Leib
Bass: Nikolaus Hillebrand・Siegfried Vogel・Theo Adam
Mezzo-soprano: Ingeborg Springer・Janis Martin
Sopran: Siv Wennberg
Tenor: Peter Schreier・René Kollo
Dirigent: Heinrich Hollreiser
Orchester: Staatskapelle Dresden
Orgel: Christoph Albrecht
Chor: Staatsoper Dresden・Rundfunkchor Leipzig
Chorleitung: Franz-Peter Müller-Sybel (SD)・Horst Neumann (RL)
Musikalische Assistenz: Klaus Dieter Stephan
Bühnenkoordinator: Volker Rohde
Produzent [Musikregie]: David Mottley
Produzent [Tonregie]: Claus Strüben
Aufnahme- und Produktinformationen

Aufgenommen 1974 und 1976 im Studio Lukaskirche, Dresden, DDR
Aufnahme und Hergestellung durch: VEB Deutsche Schallplatten, Berlin, DDR
in Kooperation mit Plattenfirma EMI Ltd., London, England

Text [Beiheft]: Ernst Krause
Beiheft: 4 Seiten
Graphische Gestaltung: Gerd Semder
Druck: VEB Gotha
Made in German Democratic Republik
Technische Details

Identifikationsmerkmale:
Matrix / Runout (Matrix side A/B): 8 26 658
Matrix / Runout (Matrix side C/D): 8 26 659
Matrix / Runout (Matrix side E/F): 8 26 660
Matrix / Runout (Matrix side G/H): 8 26 661
Matrix / Runout (Matrix side I/J): 8 26 662
Andere: AG 511/01/77 III-13-11 614
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English

Richard Wagner・Rienzi
Artist*: Kollo・wennberg・Hillebrand・Martin・Adam・Vogel・Schreier・Leib・Springer・Hollreiser: Staatskapelle Dresden・Rundfunkchore Leipzig and Dresden

Label: ETERNA – 8 26 658-662
Format: 5 x Vinyl LP・Box Set
Country of manufacture: GDR・German Democratic Republic
Year of publication: 1977
Genre: Classical
Style: Romantic・Opera
Condition: The record surfaces are all a little dusty, but with a professional playback system this shouldn't affect the quality. All in all, the records are almost like new, only on side 3 there are barely visible light scuffs and light scratches. The picture covers and inner covers are slightly yellowed and show slight signs of age. The cardboard cover of the 5 LPs has slight signs of age and wear, is a little warped, but overall is still completely intact. In general, this would be almost NM!

Information about the work

Wilhelm Richard Wagner (born May 22, 1813 in Leipzig, † February 13, 1883 in Venice) was a German composer, writer, theater director and conductor. With his through-composed musical dramas, he is considered one of the most important and influential composers of the Romantic period.

Richard Wagner used characteristic leitmotifs for characters, processes and feelings and developed this into a systematic method in the Ring of the Nibelung. The total work of art that he propagated combines different arts such as music, poetry and drama into a unity. Wagner's innovations in harmony influenced the development of music into the modern era.

Wagner dealt intensively with material from Germanic mythology and legends such as the Swan Knight, the Nibelungen saga and the Holy Grail as part of the Arthurian legend. In Lohengrin, the Ring Tetralogy and the late work Parsifal, his thoughts revolve around the motif of redemption, which already plays a central role in The Flying Dutchman. With Tristan and Isolde he created one of the most famous love operas in music history. The work is characterized by floating dissonances, increased chromaticism, frequent modulations and indefinite harmonies and crosses the border into polytonality.

The criticism of Friedrich Nietzsche is linked to the idea of redemption. After his initial enthusiasm, he turned away from Wagner and subjected not only the music but also the rest of his work to a critical analysis in numerous, sometimes polemical, writings.

During the Nazi era, Wagner's work was elevated to state cult status. With his writing Judaism in Music and other statements, Wagner is one of the obsessive advocates of anti-Semitism in intellectual history and one of the most controversial artists in cultural history. Whether anti-Semitism was reflected in his music-dramatic works is still being debated to this day.

Wagner's impact goes far beyond the musical realm. Writers and painters, philosophers and directors have studied him, as have German scholars, historians, political and religious scientists.

About the content of the opera

Rienzi, the last of the tribunes is a great tragic opera in five acts with sixteen numbers by Richard Wagner. It was premiered on October 20, 1842 at the Royal Saxon Court Theater in Dresden. As with all of Wagner's operas, the libretto (based on the novel of the same name by Edward Bulwer-Lytton) also comes from the composer. The opera is loosely about the life of the late medieval Roman statesman and tribune Cola di Rienzo (1313–1354).

The opera, condensed over a period of five days apart, heroically and transfigured the life of Cola di Rienzo, here called Rienzi. Rienzi resolutely opposes the terror that the feuding noble families Orsini and Colonna in Rome spread day after day on the common people and wins the citizenry over to revolt against them. Rienzi was soon able to install a liberal constitution in Rome, with him at the helm as the “tribune of the people”. The clergy, with a cardinal at their head, are also on his side. (First act)

But the Nobili won't give up. After they have withdrawn for the time being, they plan to invade and retake Rome. An assassination attempt they carried out on Rienzi at a large festival fails, but the tribune pardons them, to the displeasure of the people. (Second Act)

Despite their pardon, the Nobili have fled Rome and are marching against the city with an army. Rienzi, in turn, is now determined to get even with his opponents and leads the plebeians into battle. The plebeians defeat the Nobili, whose leaders, Orsini and Colonna, fall. Rienzi is celebrated as a victor, but he now has a new, internal enemy: Adriano di Colonna, the admirer of his sister Irene, who was initially on the side of the people, but is now determined to avenge his father's death on Rienzi. (Third Act)

Adriano incites the plebeians against Rienzi through an intrigue. The cardinal is now also against the tribune and denies him the Te Deum, which is mandatory after a victory. Adriano openly breaks away from Rienzi. (Fourth Act)

Rienzi invokes God's blessing for his rule. He recognizes the desolation of his situation; only Irene, his sister, still sticks by him. Adriano makes one last attempt to win Irene, whom he still loves, to his side - but in vain. There is a popular uprising against Rienzi: The Plebejer himself sets fire to the Capitol, where the tribune resides, Rienzi and Irene go down proud and abandoned by everyone. Adriano, who couldn't let go of Irene, also dies in the flames. (Fifth Act)

The action takes place between 1347 and 1354. The location is always Rome.

To the music

In contrast to Wagner's later works, the Rienzi is harmonically and melodically, but also thematically, in the tradition of the French grand opéra with potpourri overtures and ballets. The very choice of a historical material indicates this relationship. Stylistically, it clearly belongs to the pathetic genre of the 1820s to 1840s, but in contrast to the contemporary Italian and French bel canto, the emphasis is more on the orchestral parts and less on the solo singing (hardly any coloratura).

Nevertheless, the Rienzi already shows many clear approaches to the “romantic opera” of the middle Wagner and to the “musical drama” of the later Wagner, for example in the instrumentation (strong brass choir) and in the inimitably symbiotic interaction of the orchestra and vocal parts. In the strong emphasis on the orchestral parts and the increasing treatment of the vocal parts as if they were orchestral instrumental parts, traces of Wagner's later, more mature personal style can already be seen in the Rienzi score, at the end of which, among other things and in particular, the so-called “orchestral melody” and the “infinite melody” should be in the later musical drama. The dramatic content itself is inextricably linked to these musical compositional and stylistic devices: the topos of total destruction (Twilight of the Gods) can be found here, as well as that of the lonely, superhuman hero (The Flying Dutchman, Lohengrin, Siegfried), whom the world does not understand and who perishes because of it.

Premiere: October 20, 1842
Location of the premiere: Royal Court Theater Dresden

Track list:
 
A・Overture, Act 1, Scene 1・25:00
B・1. Act, Scene 2, Scene 3, Scene 4・27:30
C・2. Act, introduction, 1st scene, 2nd scene, 3rd scene (beginning)・30:30
D・2. Act, Scene 3 (continued), Ballet・14:10
E・2. Act, Scene 3 (End), Act 3, Introduction, Scene 1・27:10
F・3. Act, 2nd scene, 3rd scene (beginning)・14:35
G・3. Act, Scene 3 (End)・21:40
H・4. Act, Introduction, Scene 1, Scene 2・23:35
I・5. Act, Introduction, Scene 1, Scene 2 (beginning)・21:55
J・5. Act, 2nd scene (end), 3rd scene, 4th scene・17:00

Artists* / musicians* and others* involved in the recording
(in order of importance for inclusion)

Baritone: Günther Leib
Bass: Nikolaus Hillebrand・Siegfried Vogel・Theo Adam
Mezzo-soprano: Ingeborg Springer・Janis Martin
Soprano: Siv Wennberg
Tenor: Peter Schreier・René Kollo
Conductor: Heinrich Hollreiser
Orchestra: Staatskapelle Dresden
Organ: Christoph Albrecht
Choir: Dresden State Opera・Rundfunkchor Leipzig
Choir direction: Franz-Peter Müller-Sybel (SD)・Horst Neumann (RL)
Musical assistance: Klaus Dieter Stephan
Stage coordinator: Volker Rohde
Producer [Music Director]: David Mottley
Producer [sound director]: Claus Strüben
Recording and product informations

Recorded in 1974 and 1976 in Studio Lukaskirche, Dresden, GDR
Recording and production by: VEB German records, Berlin, GDR
in cooperation with record company EMI Ltd., London, England

Text [supplement]: Ernst Krause
Supplement: 4 pages
Graphic design: Gerd Semder
Print: VEB Gotha
Made in German Democratic Republic
Technical details

Identification features:
Matrix / Runout (Matrix side A/B): 8 26 658
Matrix / Runout (Matrix side C/D): 8 26 659
Matrix / Runout (Matrix side E/F): 8 26 660
Matrix / Runout (Matrix side G/H): 8 26 661
Matrix / Runout (Matrix side I/J): 8 26 662
Other: AG 511/01/77 III-13-11 614

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