PHILIPPE BRUN RARE 78 TOURS 40S ELITE SPECIAL PRESSAGE SUISSE FRENCH JAZZ

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RARE DISQUE 78 TOURS ANNEES 40 ELITE SPECIAL 4151 PRESSAGE SUISSE PHILIPPE BRUN ET SON SEXTET DE JAZZ AVEC PHILIPPE BRUN TP/ERNST HOLLERHAGEN CL AS/RIO DE GREGORY P/BERTALAN BUJKA G/BOB JACQUILLARD B/PAUL POLLY GUGGISBERG DR SWING ENCORE 5 O CLOCK SWING BON ETAT interprété vers 1943 en Suisse par Philippe Brun et son orchestre de Jazz Philippe BRUN Trompette Cornet Né le 29 avril 1908 à Paris Décédé le 15 janvier 1994 à Pont aux Dames JIMMY'S BAR (1940) Il étudie le violon au Conservatoire de Paris, dans la classe d'André LEFORT, et obtient un Premier Prix. Parallèlement, féru de jazz, il apprend, en autodidacte (mais avec, semble-t-il, les conseils de Julien PORRET et de Marcel DUMONT Junior) le cornet, le bugle et la trompette qu'il pratique en 1926 dans l'orchestre de l'ABBAYE de THELEME, club de Pigalle que fréquentaient tous les musiciens de jazz parisiens. En 1928, il joue dans l'orchestre du Docteur LARRAZET et, en 1929, dans celui de GREGOR (de mai à décembre), chez Ray VENTURA et avec Stéphane MOUGIN à l'ERMITAGE MOSCOVITE. Le chef d'orchestre anglais Jack HYLTON obtient le transfert du trompettiste (il se consacre désormais à cet instrument ainsi qu'au cornet à l'occasion) qui s'expatrie donc à Londres en 1930. Pendant six ans, il ronge son frein dans cet orchestre plus orienté vers une décoction doucereuse pour la danse que vers les accents mal embouchés du jazz. En 1936, il rompt son contrat, revient à Paris et devient l'un des Collégiens de Ray VENTURA. Pendant l'Occupation, il ne suit pas l'orchestre en Amérique du Sud et reste en Suisse jusqu'à la Libération, mais se produira aussi en France non occupée. Il sera très actif pendant son séjour en Helvétie où il grave de nombreux disques sous son propre nom. En 1937, il enregistre avec Alix COMBELLE and his Swing Band (en 1940 également). Il participe aussi à des enregistrements avec Django REINHARDT et Stéphane GRAPPELLY (celui-ci au célesta !). Il connaissait le violoniste depuis les années 20 où, en compagnie de Léo VAUCHANT (trombone) et de André EKYAN, il fréquentait le Quartier Latin et jouait dans les bals de l'Association des Etudiants (l'"A"). Au début de la guerre, il dirige sa propre grande formation qu'il appelle : Philippe BRUN ... et son Swing Band ou : ...et son Jam Band ou encore : ...et son Jazz Band. Il fait partie, en février 1940, du grand orchestre de Django : Django's Music. En 1941, il se produit, avec ses "15 Virtuoses", au music-hall l'Odéon à Marseille (au même programme, un débutant: Yves Montand), puis à Nice au Casino de la Jetée avec son quintette (et le même chanteur) dans une revue : Un soir de folie, qui obtient un gros succès sur la Côte d'Azur et l'arrière pays pendant plusieurs mois. La même année, il passe plusieurs mois dans l'orchestre de Fred ADISON. En 1944, de retour en France, il accompagne le chanteur Roland Gerbeau avec notamment André EKYAN, Michel WARLOP et Joseph REINHARDT. Il repart en Suisse en 1946 / 1947 et enregistre avec l'orchestre d'Eddie BRUNNER. En 1949, il joue dans le film : Nous irons à Monte Carlo avec Ray VENTURA et son Orchestre. Il sera aussi chef d'orchestre du Sporting de Monte Carlo avant qu'Aimé BARELLI lui succède à partir de 1949. En juin1950, il est invité au cocktail de presse organisé par Jazz Hot à l'Hôtel George V à l'occasion du concert de Benny GOODMAN au Palais de Chaillot. Il enregistre avec Georges JOUVIN en 1952 / 1953 sous le nom de Paul NORMAN. Dans les années 50, il travaille régulièrement à la RTF, où il fait une émission avec Sidney BECHET, enregistre sous son nom et écrit de la musique de films. Il épouse le 17 avril 1953 Annie FRATELLINI et ils se produisent ensemble dans un numéro musical, notamment à l'OLYMPIA du 20 décembre 1955 au 17 janvier 1956. Jusque dans les années 60, il ne produira plus que de la musique de danse et terminera sa carrière avec le Hagenbeck Circus. Pour certains, Philippe BRUN a toujours été tiraillé entre deux tendances : Louis ARMSTRONG et Bix BEIDERBECKE sans qu'il soit pertinent de parler d'extrêmes, d'opposés. Son attirance pour deux musiciens relativement différents n'aboutit jamais au juste milieu, la tension subsiste toujours, parfaitement fondée. Pour d'autres, il était très proche du style de Bunny BERIGAN, son trompettiste favori. Il a été jusqu'a la fin des années 40, le meilleur trompettiste de jazz européen et le seul français de niveau international. Son jeu alliait une grande sensibilité à une réelle puissance d'expression. Un phrasé très pur, une sonorité claire en étaient les principales caractéristiques.
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