LP IBIO CUEVAS DE ALTAMIRA SPANISH 1978 ISSUE PROGRESIVE FOLK ROCK POKORA
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Description
POKORA
Band : IBIO
Titulo : CUEVAS DE ALTAMIRA
Format : LP + GATEFOLD
Label : MOVIEPLAY / GONG - GREEN LABEL
Ref. : 171341/6
Año : 1978
COVER - EX / RECORD - EX
Originalmente anunciados como "los Strawbs españoles", es esta una comparación que cuadra si se recuerda que Ibio no fueron unos clones de los Strawbs, sino más bien una banda que combinó elementos de música folclórica española con rock, como los Strawbs hicieron con la británica. Ahí es donde las similaridades terminan pues realmente el estilo está más cercano al folk-rock italiano de los '70, pero con contenido temático español. Merece la pena. (?)
Progresivo espñol con delicioso trabajo teclista. Las voces son un poco excesivas, pero muy al tradicional estilo hispano, así que se añade el encanto de la música que se supone basada en canciones populares españolas. Pero la música es 100% prog, a pesar de una fuerte presencia de guitarra española. Merece la pena. (Mike Ohman)
Originally touted as "the Spanish Strawbs", it's a comparison that fits if you remember that Ibio was not a Strawbs clone, but instead a band that combined elements of Spanish folk music with rock, much as the Strawbs did with British folk. There the similarities end, as in actual musical style Ibio falls closer to some of the '70s Italian folk-rock groups, but with Spanish thematic content. Very worthwhile (?).
Spanish progressive with delicious keyboard work. The vocals are a bit overwrought, but very much in the traditional Spanish style, so it adds to the charm of the music, which is supposed to be based on Spanish folksongs. But the music is 100% prog, albeit with a strong acoustic guitar presence. Very much worth your whil (Mike Ohman).
Temas
- Cuevas de Altamira
- Romance del Conde Lara
- La Virulencia del Ferrocarril
- Las Chicas de Laredo
- A lo Alto y a lo Bajo
- Pastor
- La Baila de Ibio
Integrantes
- Ito Luna: batería
- Dioni Sobrado Fernández: guitarras eléctrica y acústica
- Lily Alegría: bajo y voz
- Mario Gómez Calderón: pianos, sintetizadores, clavinet, mellotron
Ibio fue la banda progresiva más importante de la región cantábrica durante los 70s. El título de su único disco remite a uno de los vestigios prehistóricos más famosos del mundo, y justamente se halla en Cantabria. La música de Ibio ensalza los colores propios de su folklore tradicional, traduciéndolos entusiastamente al lenguaje del rock sinfónico, empleando para ello bastante oficio y elegancia. De hecho, lo que más me impresiona del sonido gestado por el ensamble está en la fluidez de la confluencia entre la vivacidad peculiar del folklore norteño de la Península Ibérica y la faceta más sombría del sinfonismo progresivo (en varios aspectos, más semejante a la vertiente italiana de Corte dei Miracoli y Apoteosi o la de sus paisanos de Granada que a los clásicos de origen británico). El rol principal de este sonido lo lleva Mario Gómez, con sus capas y armonías de sintetizadores y mellotron. Parece como si Ibio nos invitara a pasear por los recovecos de una cueva, que no inspira miedo, sino que guarda misterios que aguardan cándidos a ser descubiertos: la candidez es fielmente transmitida por los intercambios entre la guitarra y el sintetizador en los solos, mientras que la sección rítmica sostiene al conjunto con notable precisión.
El tema homónimo de apertura puede resultar un poco engañador, dado que su ambiente abiertamente melancólico no indica exactamente el tenor recurrente de lo que seguirá después – su tempo lánguido sirve más propiamente como una introducción reflexiva y delicada. A partir de ‘Romance del Conde Lara’ es que nos encaramos con las pautas estilísticas descritas en el párrafo anterior, las mismas que hallan muchos de sus momentos más brillantes en piezas tan vibrantes como ‘La Virulencia del Ferrocarril’ - atención a los explosivos fraseos de guitarra - y ‘Pastor’, dos de mis piezas absolutamente favoritas del disco. El tema de cierre, ‘La Baila de Ibio’, es otro favorito especial: su motif es en verdad bastante sencillo, pero resulta desarrollado con gran inventiva por el grupo en una mezcla de exaltación folklórica y densidad psicodélica (en cierta manera me recuerda al grupo catalán Fusioon en sus momentos más lúdicos). ‘Las Chicas de Laredo’ y ‘A lo Alto y a lo Bajo’ no me impresionan tanto en lo personal, pero es justo señalar que también son bastante exultantes, fieles al espíritu de la región en una celebración progresiva. En fin, “Cuevas de Altamira” es una joya progresiva escondida, lista para ser apreciada debidamente por los coleccionistas del género.
César Mendoza
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