Produktanfrage

WARNES JENNIFER - Famous Blue Raincoat (180g)

• — Dauerhafter audiophiler Referenzklassiker — in der Top-10 der Demo-Disc-Alben weltweit, neben Jazz at the Pawnshop und Sheffield Drum Record
• — Impex Records 2015 — Bernie Grundman All-Tube-Remaster von Warnes' persönlichen Original-Masterbändern, von der Künstlerin persönlich abgenommen
• — Leonard Cohen selbst singt auf Joan Of Arc — das emotionale Herzstück eines Albums, das Cohens Songs neu erfindet, ohne sie zu verkleinern
• — Außergewöhnliche Besetzung: Stevie Ray Vaughan, Robben Ford, David Lindley (Guitar) · Vinnie Colaiuta (Drums) · Van Dyke Parks (Arrangements)
• — First We Take Manhattan und Ain't No Cure For Love waren zum Aufnahmezeitpunkt unveröffentlichtes Cohen-Material — Warnes brachte sie vor dem Autor selbst in die Welt
• — 180g Vinyl · Impex Records USA 2015 · Erstveröffentlichung November 1986 auf Cypress Records

Audiophile Vocal · Leonard Cohen Tribute · Demo-Disc

Es gibt Alben, die zufällig zu Referenzaufnahmen werden — und solche, bei denen man rückblickend versteht, dass es nicht anders kommen konnte. Famous Blue Raincoat gehört zur zweiten Kategorie. Jennifer Warnes hatte Leonard Cohen als Backup-Sängerin auf seinen Tourneen der frühen 1970er-Jahre begleitet — sie kannte seine Songs nicht als Außenstehende, sondern von innen. Dieses Album ist das Ergebnis dieser besonderen Nähe: kein Tribute im üblichen Sinne, sondern eine eigenständige künstlerische Lesart, die Cohens Texten neue Schichten öffnet, ohne ihre Schwere zu nehmen.

Ursprünglich 1986 auf Cypress Records erschienen — nach Absagen von Arista und MCA, die ein Tribute-Album für nicht kommerziell haltbar hielten — wurde Famous Blue Raincoat zum audiophilen Klassiker der Extraklasse. Bernie Grundman masterte das Original, und er masterte auch die Impex-Wiederveröffentlichung von 2015, diesmal auf seinem All-Tube-Cutting-System, von Warnes' persönlichen Original-Analog-Masterbändern. Das Ergebnis auf 180g Vinyl übertrifft laut übereinstimmenden Berichten aus der audiophilen Gemeinschaft alle bisherigen Pressungen bei Natürlichkeit, Bass-Textur und Stimmwärme.

Die Idee zu diesem Album entstand auf einer Cohen-Tournee 1979, als der Dichter Warnes beim Schreiben von Song of Bernadette half. Die Labels zögerten — „Leonard seemed to be A&R poison", erinnerte sich Produzent Roscoe Beck —, bis das Indie-Label Cypress Records das Wagnis einging. Aufgenommen wurde 1986 in verschiedenen Studios in Los Angeles und New York, mit einer Besetzung, die die Crème der amerikanischen Studiomusiker dieser Ära versammelte.

First We Take Manhattan eröffnet das Album mit Stevie Ray Vaughan an der Gitarre — dessen stechende Licks der Dystopie von Cohens Originaltext eine neue, ganz andere Energie verleihen. Bird On The Wire, eines der bekanntesten Cohen-Stücke, wird bei Warnes zu einem kammermusikalisch intimen Bekenntnis. Der emotionale Höhepunkt des Albums ist das Duett Joan Of Arc — Cohen singt selbst, und was zwischen den beiden Stimmen entsteht, ist einer der einprägsamsten Momente in der Geschichte des Tributealbums. Famous Blue Raincoat, das Titelstück, schließlich ist eine Meditation über Verrat, Verlust und Loyalität — mit allem Raum, den Warnes' Interpretation braucht, um zu wirken.

Zwei Songs — First We Take Manhattan und Ain't No Cure For Love — stammten zum Zeitpunkt der Aufnahme aus unveröffentlichtem Cohen-Material, das erst später auf I'm Your Man (1988) erscheinen sollte. Warnes bekam diese Songs durch ihre langjährige Verbindung zu Cohen — und brachte sie damit früher in die Welt als der Autor selbst.

Impex Records hat Famous Blue Raincoat mit demselben Ansatz wie alle ihre Referenzpressungen behandelt: Bernie Grundman schnitt die Matrizen auf seinem All-Tube-System von Warnes' persönlichen Erstgenerations-Analog-Masterbändern. Warnes selbst überwachte jede Phase der Produktion und nahm die Testpressungen persönlich ab — für sie war es, so berichtete Impex, die beste Klangreproduktion, die sie je von diesem Album gehört hatte.

Die Impex-Pressung auf 180g wird in der audiophilen Gemeinschaft übereinstimmend als eine der beiden besten verfügbaren Pressungen gewertet — neben der späteren 45-RPM-Dreifach-LP von Impex. Besonders hervorgehoben wird die verbesserte Bass-Textur gegenüber früheren Ausgaben, die wärmere und natürlichere Stimmwiedergabe sowie die erweiterte Tiefenstaffelung. Das Album gilt dauerhaft als Referenz für Vokal-Aufnahmen und steht in der audiophilen Top-10 der Demo-Disc-Klassiker neben Jazz at the Pawnshop und der Sheffield Drum Record.